殷保康书序

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殷保康书序

　这是一本别具一格且意义深远的书，一本值得你珍藏并细细品味、深入研究的好书，这绝非一般的水彩画册，而是一个睿智、勤勉的老水彩画家心血的结晶，是一位严谨、真诚的老教授经验的总结。全书分为四大篇，全面地展示了殷保康先生从事水彩画创作和教育的心路历程和丰厚成果，可以说是新中国水彩画发展过程的一个缩影，堪称承上启下的一代水彩画家的典范，对水彩画的后学者也无疑具有极大的借鉴作用。《学习篇》是“殷保康水彩艺术”的起点和由来。得天独厚、令人钦羡的师承，奠定了殷保康水彩艺术的高起点，我一直对殷先生早期精彩的静物画和小幅风景写生钦佩不已而不得其解，原来他是认真地直接继承了绘画大师吕斯百、常书鸿、刘文清的现实主义传统，对事物真实、精到的表达和朴素、洗练的画风以及深厚的绘画功力，这也确立了以后殷保康水彩艺术的基本风格。俗话说“名师出高徒”，确有道理。如何继承和发扬中国水彩画的现实主义传统，应该是当代中国水彩画的主旋律，王肇民先生说过：“中国水彩画应该沿着什么道路发展?我的意见自然是中国水彩画应沿着现实主义的路子向前发展，别的路子是不可能行得通的，人民将做出决定。”这值得我们深思。当然，殷保康先生的继承还有个广泛扩展的过程，对于作为舶来画种的水彩画，向英国、法国等水彩画传统的学习借鉴也是必不可少的，1963年我曾经和他一起在上海虔诚地临摹过不少“英国水彩画三百年作品展览”的经典作品，深感受益匪浅，对水彩艺术的敬畏感，使我们努力去掌握水彩画技法的真谛，现在看来是多么可贵!

　　《实践篇》是殷保康先生水彩画创作实践的集成，展示了他从事水彩画五十余年各个时期的代表作品，包罗了风景、静物、花卉、动物、人物、创作各种题材，足见他是一个难得的“多面”的高手。更可贵的是在画册中他对这些作品产生的背景、构思、技法和画后的感想都作了真实而详尽的介绍，使本书更有学习的实用价值。综观殷保康先生这些“瑰丽多姿”的作品，为什么会如此真实感人、常画常新?这使我想起了宋代朱熹的一首诗：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许?为有源头活水来。”在水彩画这个“半亩方塘”里，要能达到“天光云影共徘徊”的这种自由境界，必须要有取之不尽、有之不竭的“源头活水”，这就是丰富多彩、日新月异的生活!要永远真诚地去感悟自然，感悟人民生活，甚至人性化地去体悟静物、花卉的内在生命，这可以说是殷保康水彩艺术成功的奥秘，殷保康先生五十余年如一日，始终坚持深入生活，连年事已高也未停止。他的作品都来自对生活最鲜活的直接感悟，充满了他的真情实感，他不追时尚，不跟风向，不留恋水彩的表面效果，一心一意平静地细细描绘他内心的感受，力求真实地表达他描绘的对象，因而他的艺术手法也随之变化发展，而不落后俗套，艺术风格也自然地渐渐更生，而不致结壳停滞，艺术质量也从而水涨船高，殷保康水彩艺术的这种良性运行的经验，很值得我们借鉴。

　　《研究篇》是本书的一大亮点。理论研究历来是中国水彩画界的薄弱环节，作为学者型画家的殷保康却一直重视理论研究，特别是水彩画教学理论的研究，这应该说是他对中国水彩事业的独特贡献，他的《水彩画教学》及新编，在全国产生了广泛的影响，因此，连有“中国水彩画之父”美誉的李剑晨先生都对他“内容充实、插图丰富”、“足见工力”的著作表示“深为钦仰”。殷保康先生后来的《中外水彩画法归类研究》则更为翔实、细致、系统，谱写了水彩画技法理论研究的新篇章。

　　《反响篇》应该说是成就篇，在水彩领域耕耘近五十余年的殷保康先生当可以此自慰了，在中国水彩画的史册中，有他光彩的篇章，作为一个老画家，在历届的全国大展中每次都有新作面世确实难能可贵，能始终和时代同步前进，这在全国也是一个少有的特例。本书的出版树立了他辛勤跋涉征途中光彩熠熠的里程碑，我相信他还会跋涉不止，创立他水彩艺术的新高峰!祝他健康前行，再创辉煌!

　　黄铁山

　　中国美术家协会水彩艺委会主任

　　2011年2月9日